Die älteren unserer Leser mögen sich erinnern: Vor zwei Jahren hatten wir zur Walpurgisnacht eine ausführliche Reihe über Hexencomics im Programm. Ein unlängst herbeigezauberter Comic lässt uns nun keine andere Wahl, als der Reihe zum diesjährigen Hexensabbat eine späte Fortsetzung angedeihen zu lassen: THE WTCH von Christian Krank ist finster, grausig und auf den Punkt erzählt.

Nach jeder Menge Horror, Gewalt und Melancholie haben wir uns zum Abschluss unserer Reihe über Heavy Metal-Comics auch mal was zum Lachen verdient. Aber keine Sorge: trotz entspannter Grundhaltung gibt es auch bei JP Ahonens BELZEBUBS genügend Anlässe für den fachgerechten Einsatz von Ritualdolchen und Zweihand-Äxten.

Den sechsten Beitrag in unserer Reihe über Heavy Metal-Comics steuert Andreas Wolf bei, den viele ALLESFRESSER-Leserinnen und Leser garantiert aus dem höchst hörenswerten Comicpodcast POW! kennen. Er stellt einen ungewöhnlichen Comic vor, der ihn nicht nur wegen der poetischen Zeichnungen mitten in sein schwermetallisches Herz getroffen hat.

Einem Comic, dessen Cover das Filmplakat des 80er-Jahre-Slashers MANIAC zitiert, kann man zumindest nicht vorwerfen, er hätte einen nicht gewarnt. Und tatsächlich ist HEAVY METAL DRUMMER nichts für sensible Gemüter. Schon auf den ersten paar Seiten bekommt man verwahrloste Drogenopfer, bezahlten Sex in schäbigen Hinterhöfen und Gewalt gegen Haustiere geboten – ehe es dann ein bisschen unangenehm wird.

Geht man allein nach der Entwicklung des Sammlerwerts, scheint KISS – PSYCHO CIRCUS nicht gerade zum begehrten Klassiker geworden zu sein: Die Heftchen, die 1999 bei Erscheinen 5,90 DM kosteten, bekommt man heute antiquarisch für um die zwei Euro. Als Zeitdokument der Comic-Kunst im ausgehenden Jahrtausend sind sie jedoch ein erkenntnisreiches Vergnügen.

Mit MURDER FALCON gelingt Daniel Warren Johnson etwas ganz Besonderes: sein vordergründig albern-krawalliger Action-Horror-Monster-Quatsch erweist sich auf den zweiten Blick als sensible Begegnung mit einem vom Leben beschädigten Charakter, als Lobgesang auf die Kraft der Musik – und als nostalgische Fundgrube für Freunde des klassischen Metal.

Der Heavy Metal der 80er war nicht für seine musikalische Raffinesse berühmt: Laut, schrill und voll auf die Zwölf musste es sein! Oder war es die Elf, bis zu der aufgedreht wurde? Egal, jedenfalls nichts für Feingeister. Und genau in diesem Stil kommt THE ROADIE daher. Wie eine Hommage an Iron Maiden & Co. und ihre zum Leben erweckten Plattencover.

In der ersten Folge unserer Reihe über Metal-Comics widmet sich Sven Treiber einem etwas in die Jahre gekommenen Schmuckstück aus deutschen Landen: BLACK METAL von Niki Kopp und Timo Wuerz. Die Geschichte wartet mit jeder Menge Schminke, Leder, exzessiver Gewalt und dramatischen Wendungen auf und bietet also alle Zutaten für einen gemütlichen Leseabend.

Punktgenau zur Silvesterparty erscheint im Dantes-Verlag ein Band, dessen Titel ganz praktische Lebenshilfe für schüchterne Comicnerds erwarten lässt: WIE MAN AUF PARTYS MÄDELS ANSPRICHT. Ob der Comic wirklich dazu taugt, introvertierte Bücherwürmer in enthemmte Party Animals zu verwandeln, darf eher bezweifelt werden. Lesenswert ist er aber allemal; immerhin bekommt man eine romantisch flirrende, surreale Geschichte geboten, mit viel Siebziger-Jahre-Flair und ein paar ziemlich seltsamen Mädchen.

Exit Games liegen voll im Trend: die halbe Welt hat offensichtlich ihren Spaß daran, sich schnippelnd, faltend und grübelnd durch mehr oder weniger sinnreiche Rätselgeschichten zu arbeiten. Kein Wunder also, dass es mit DIE FRAU IM NEBEL inzwischen auch ein Exit Game in Comicform gibt. Wie bei den meisten konventionellen Vertretern des Genres muss man aber leider auch hier das Spielmaterial in einen Haufen geschredderten Altpapiers verwandeln, um alle Antworten zu finden. Welche Schmerzen muss das in einem Comicsammler auslösen, der normalerweise schon bei leichten Abnutzungsspuren an seinen Büchern in Panik verfällt? Der ALLESFRESSER wagt die Probe aufs Exempel!

Mit der Wahrheit ist es so eine Sache: Einerseits bekommt jedes Kind beigebracht, dass man sie immer sagen soll. Andererseits merken die meisten schnell, dass man damit nicht immer am besten fährt. Und geradezu gefährlich wird das Beharren auf der Wahrheit in einer Diktatur, die lieber selbst bestimmt, wie ihre Bürger die Welt wahrnehmen sollen. In Teresa Valeros CONTRAPASO müssen das zwei Ermittler im franquistischen Spanien am eigenen Leib erleben.

Heute vor einem Jahr erlebte die US-Demokratie eine ihrer schwärzesten Stunden: aufgehetzt von einem abgewählten Präsidenten stürmte ein wütender Mob das Kapitol und blies nicht nur zum Angriff auf die dort tagenden Volksvertreter, sondern auf das demokratische Staatswesen an sich. Wie es so weit kommen konnte, beschreibt Nate Powell in seinem Comic SAVE IT FOR LATER – und er macht sich Gedanken darüber, wie man es in Zeiten von Autoritarismus, Desinformation und offenem Hass schafft, seine Kinder zu anständigen Menschen zu erziehen.

Das Unheimlichste an Halloween war auch dieses Jahr wieder, dass eigentlich vernünftig erscheinende Menschen wie auf ein geheimes Signal hin die Supermärkte stürmten, um willenlos beträchtliche Beträge für Plastikskelette und Kürbisdeko auf den Tisch zu legen. Wer den telepathischen Befehlen aus den Marketingabteilungen widerstanden hat, sich der jahreszeittypischen Gruselfolklore aber doch nicht ganz entziehen möchte, investiert sein Geld lieber in einen guten Horrorcomic. In DRACULA, MOTHERF**KER! von Alex de Campi und Erica Henderson zum Beispiel – einen wild-wüsten, sehr zeitgemäßen und höchst unterhaltsamen Abgesang auf den toxischen Transsilvanier.

Nach dem Kauf von Millarworld im Jahre 2017 bringt Netflix nun Mark Millars Comicheld*innen aus der Jupiter’s Legacy-Reihe auf die Bildschirme. Nachdem die Serie um Sheldon „The Utopian“ Sampson mehrfach verschoben wurde, kam ihr Start im Mai etwas überraschend. Der ALLESFRESSER hat sich die erste Staffel mit großem Appetit einverleibt und verdaut sie nun irgendwo zwischen Genuss und ziemlichem Magendrücken.

Zum Abschluss unserer Reihe mit Hexencomics gibt es nochmal einen richtigen Höhepunkt zu bewundern: Greg Rucka und Nicola Scott definieren in BLACK MAGICK die Hexe für das 21. Jahrhundert – selbstbewusst, der Tradition verpflichtet, aber durch und durch modern.

Rasend schnell nähert sich die Walpurgisnacht – höchste Zeit für den vierten Teil unserer Reihe über Hexencomics! Diesmal präsentieren wir ein Werk mit ehrfurchtgebietendem Äußerem und einem Protagonisten, dem ein grauenhafter Ruf vorauseilt.

Der dritte Comic, dem wir uns im Rahmen unserer Hexen-Reihe widmen, dreht sich um Megg, eine außerordentlich seltsame Vertreterin ihrer Zunft. Nicht nur deshalb hat er unseren Rezensenten nachhaltig verstört. Und dann fasziniert. Dann aber wieder verstört.

Im zweiten Teil unserer Serie zur Walpurgisnacht stellen wir einen Comic vor, dessen unheimliche Bedrohung nur wenig mit dem klassischen Bild der buckligen Hexe zu tun hat. Aber der wahre Schrecken liegt hier ohnehin nicht draußen im dunklen Wald, sondern viel, viel näher.

Bis zur Walpurgisnacht beschäftigt sich der ALLESFRESSER mit ganz unterschiedlichen Comics, die Hexen in den Mittelpunkt der Handlung stellen. Den Auftakt macht die Vertigo-Reihe HEX WIVES, die einige ganz vielversprechende Zutaten in den Zauberkessel wirft – aber leider nur ein dünnes Süppchen daraus kocht…

Derart rücksichtlos sind die Zombiehorden in den letzten Jahren durch die Welt des Horrorcomics gewalzt, dass kaum noch Platz blieb für all die anderen liebgewonnenen Archetypen des Genres: Mumien, Werwölfe, Sumpfmonster, Skelette, Fischmenschen, ätzende Gallertblöcke und sogar die guten alten Vampire wurden rüde an den Rand der Wahrnehmung gedrängt. Eine bemerkenswerte Ausnahme gibt es allerdings: Ausgerechnet Hexen haben zuletzt ihre ganz eigene Nische im Comicmarkt gefunden.

Die ALLESFRESSER-Redaktion hat sich mutig durch Spinnenbein und Krötenschleim gekämpft und stellt in einem Countdown zur Walpurgisnacht die spannendsten, schrägsten und unheimlichsten Beispiele vor.

Dass Katzen sieben Leben haben, weiß man ja schon länger. Und offensichtlich gilt das auch für Katzencomics: Die legendäre Reihe OMAHA THE CAT DANCER jedenfalls war schon mehr als einmal komplett von der Bildfläche verschwunden – nur um früher oder später wieder jung und frisch um die Ecke geschlichen zu kommen. Jetzt hat erstmals eine deutsche Ausgabe das Licht der Welt erblickt, und sie präsentiert OMAHA, wie man sie kennt: eigenwillig, unterhaltsam – und überhaupt nicht jugendfrei.

Anscheinend herrscht ja gerade intensiver Rückreiseverkehr auf den Hauptflugrouten nach Mitteleuropa: Viele Zugvögel haben bemerkt, dass sie sich in diesem milden Winter die beschwerliche Reise in den Süden eigentlich hätten sparen können, und machen sich vorzeitig auf den Heimweg. Wer die gefiederten Heimkehrer angemessen begrüßen möchte, aber einen Star nicht von einem Kiebitz unterscheiden kann, kann sich mit dem wunderbaren Sachcomic „Birding für Ahnungslose“ die notwendigen Grundlagen verschaffen.

Der Mythos von Santa Claus speist sich aus vielen Quellen: Vom Bischof Nikolaus von Myra über Father Christmas als Rentierschlittenlenker, den deutschen Weihnachtsmann, Herrn Winter, Sinterklaas bis hin zur Coca-Cola Werbefigur von 1931. KLAUS, der Super-Santa des Schotten Grant Morrison und des Costa Ricaners Dan Mora, fällt da gar nicht so sehr aus dem Rahmen, wie man zunächst annehmen möchte, und erzählt endlich die wahre Geschichte vom Ursprung all dieser Mythen…

Schon klar, Der kleine Prinz von Antoine de Saint-Exupéry ist der Schutzheilige aller Gutwillig-Empfindsamen, und keiner anderen literarischen Figur verdanken wir auch nur annähernd so viele besinnliche Sprüche fürs Poesiealbum. Aber ehrlich gesagt ist das Kerlchen auch eine ziemlich pathetische Nervensäge. Wesentlich bodenständiger kommt da seine von Katharina Greve erdachte Cousine Petronia daher.

Als Nick Drnasos SABRINA vor einem Jahr als erste Graphic Novel überhaupt für den renommierten Man Booker-Preis nominiert wurde, sorgte das für ein ziemliches Presseecho – was einerseits offenbart, dass der Kulturbetrieb den Comic zwar nicht mehr wie früher konsequent ignoriert, andererseits aber auch, dass es immer noch als bemerkenswerte Ausnahme wahrgenommen wird, wenn einmal einer echte literarische Qualitäten zeigt. Nun erscheint das Buch auf deutsch – und zeigt, dass der Roman, den eine Gesellschaft gerade braucht, auch mal ein Comic sein kann.

Wenn der Duft von Weihnachtsgebäck und flackernder Kerzenschein die Stube erfüllen, geht mit den Autoren von Superheldencomics etwas Erstaunliches vor: Unvermittelt holen sie ihre Schützlinge heim aus den ewig tobenden, episch-blutigen Schlachten mit außerirdischen Weltenzerbrechern und packen sie in Geschichten, die vor Warmherzigkeit noch den letzten Schnee schmelzen lassen. Besonders gut funktionieren diese Stories erstaunlicherweise mit dem bärbeißigsten aller Helden, Batman himself. Auch dieses Jahr legt DC uns wieder eine Geschichte mit dem Dunklen Ritter unter den Baum, mit der man sich wunderbar die Zeit bis zur Bescherung vertreiben kann.

Wenn wie aus dem Nichts eine auch in Fankreisen vollkommen unbekannte Zeichnerin im Alter von 55 Jahren ihr Comicdebüt abliefert, für begeisterte Leser und euphorische Kritiken sorgt und alle wichtigen Preise der Branche abräumt, darf man das ohne Übertreibung als Sensation bezeichnen. Jetzt ist Emil Ferris’ Überraschungserfolg AM LIEBSTEN MAG ICH MONSTER auf deutsch erschienen – und zeigt, dass die über den Atlantik herübergewehten Lobeshymnen voll und ganz gerechtfertigt sind.

Jeff Lemire als vielseitigen Comicschaffenden zu bezeichnen wäre, als würde man sagen, Superman sei ein ziemlich kräftiger Kerl. Die enorme künstlerische Bandbreite des kanadischen Zeichners und Autors erstreckt sich von den ruhigen, sensibel erzählten Geschichten aus dem ländlichen Kanada, mit denen er vor etwas mehr als zehn Jahren debütierte, über eigenwillige Fantastik wie SWEET TOOTH oder den UNTERWASSERSCHWEISSER bis zu Mainstream-Superheldencomics für Marvel und DC. Mit BLACK HAMMER bringt er nun die scheinbar widersprüchlichen Seiten seines Schaffens zur Deckung und liefert, kenntnisreich und melancholisch, seine ganz persönliche Sichtweise auf die Superheldencomics des Golden Age.

Ungeduldig warten Fans weltweit auf die dritte Staffel der Netflix-Serie STRANGER THINGS. Wer auch in der Zwischenzeit nicht auf die Mischung aus 80er-Jahre-Nostalgie, Rollenspieler-Nerdtum und sanftem Grusel verzichten möchte, die die Reihe zum Überraschungserfolg gemacht hat, für den hat der ALLESFRESSER einen passenden Comictipp. Und nein, es geht nicht um PAPER GIRLS.

Wer sich für intelligent erzählte Hochspannungskrimis interessiert, kommt an Ed Brubaker und Sean Phillips nicht vorbei. Mit der legendären Serie Criminal haben die beiden das Genre des Noir-Comics auf höchstem Niveau neu definiert, in Sleeper oder Fatale durch die Kreuzung mit Superhelden- und Horrorcomic um faszinierende Facetten bereichert. In ihrer neuen Reihe Kill Or Be Killed wagen sie sich nun auf das verminte Gelände des Selbstjustiz-Thrillers und stellen einige unbequeme moralische Fragen.

Wenn Alan Moore und Jacen Burrows den Leser auf eine Reise durch Neuengland nehmen, bekommt man von den üblichen touristischen Attraktionen nicht besonders viel zu sehen. Statt farbenprächtiger Sonnenuntergänge, ehrwürdiger Kolonialarchitektur und Indian Summer präsentieren sie düstere, seltsam abweisende Küstenstädte, zusammengesetzt aus windschiefen Holzhäuschen, hinter deren blinden Fenstern namenlose Schrecken lauern. Man ahnt es schon: sie wandeln auf den Spuren von H.P. Lovecraft, der den Landstrich im Nordosten der USA mit seinen Horrorgeschichten unsterblich gemacht hat. Oder sollte man eher sagen: untot?

Gesellschaftliche Utopien zu entwickeln traut sich dieser Tage kaum jemand. Macht nichts, der kreative Geist kann sich ja der Vergangenheit zuwenden. Simon Stålenhag entführt in ein Schweden der 80er Jahre, das es so nie gegeben hat. Seine beiden Bände „Tales from the Loop“ und „Things from the Flood“ zeigen eine Kindheit im Schatten einer geheimnisvollen wissenschaftlichen Anlage – „The Loop“.

Es gibt lustige Comics, spannende Comics, unterhaltsame Comics. Hin und wieder gibt es sogar einen Comic, der uns die Welt, in der wir leben, verständlicher macht. „Kobane Calling“ ist das alles. Und noch ein bisschen mehr.

In der Image-Reihe The Black Monday Murders liefern Jonathan Hickman und Tomm Coker eine Erklärung für die Fragilität der Finanzwirtschaft, die beinahe so gruslig ist wie die Wirklichkeit.